作家的生活对他的作品内容、风格肯定有所影响。最近，新星出版社出版了《文豪之家》一书，用大量的图片和文字，介绍了36位日本文豪的私人宅邸，以及他们日常所有之物。翻书党获得授权，摘录其中四位大作家，管窥他们的生活。
太宰治之家：对逐渐消失的“家”的哀伤
昭和二十一年，在金木的太宰治。在战争疏散中，据说与土地的亲近让太宰感到了心灵的安宁。
太宰治出生的家（青森县津轻郡金木村大字金木字朝日山号，现为五所川原町市），在以“太宰治纪念馆斜阳馆”为名向大众开放。
通风的高天花板和长长的铺着地板的走廊，这些让人回想起了太宰治十九岁时在《哀蚊》中对夜晚的描写。
一九二四年四月入住的三鹰市下连雀的新建筑。此家正如作品《东京八景》的主人公所说的“想设法做点什么来一直守护这个家”。太宰喝醉后在屋前堆雪人、讲述诙谐的奇闻轶事等等，作为太宰安度晚年之地的三鹰市，至今仍流传着关于太宰当时的轶闻。
太宰治平时爱用的书桌及《不跑的名马》的原稿。此作品发表于“东工大藏前报”（一九三六年七月）。仅仅只有三张稿纸的内容里凝聚了太宰治文学创作的意义及苦恼。
一九二七年，太宰治就读于弘前高等学校，他所寄宿的藤田丰太郎的住宅，现已作为弘前市指定的有形文化财产“太宰治学习的故居（旧藤田家住宅）”向大众开放。
在战争疏散中，太宰治一家所居住的祖宅的附属房，现作为“津岛家新住宅”向大众开放。太宰曾在此家中一边读书和写作，一边开垦田地，过着悠闲自得的生活。
谷崎润一郎之家：与作品相连甚密之家
谷崎润一郎与松子夫人的合影。谷崎润一郎在入住倚松庵的前一年（一九三五年）和松子结婚，他和松子家人的相识也成为了《细雪》的素材之一。
很少有作家能像谷崎润一郎一样，在一生中创作大量与住所密切相关的作品。在他的作品中，以开放的户外为舞台的作品并不多见。他将想象力锁定在屋内，他笔下的人物也都在室内演绎着他们的故事，不论是人物设定还是情节发展，甚至观察视野以及描写角度都紧紧围绕着自己的住所。可以说，谷崎润一郎是当之无愧的“家之文豪”。
倚松庵复原前的外观以及会客厅。在镶嵌了彩色玻璃的门的左手边可以看到一个壁炉台。整个会客厅都铺设了木制地板，这里也是家人聚会的地方，在《细雪》一文中也有相应的描写。
倚松庵二层的一间屋子，现在被复原成书房（谷崎润一郎其实并不在这里写作，而是在同一用地上增设的另一间书房中写作，但这间书房并未被复原）。在《细雪》一文中，这是四女妙子的房间。
常用的京三味线（最古老的三味线）。谷崎润一郎的多部作品都和音乐有关。他从昭和初年就师从盲人筝曲家菊原琴治，学习关西的三味线组歌——地歌。而他的学习成果也都在他的诸多作品中有所体现。
对建筑设计有着独到见解的谷崎润一郎还执念于各种笔。从铅笔到钢笔，再到其他种类的笔，他总在思考良多后才落笔写作。
《武州公秘话》的原稿（《新青年》，一九三一年十月至一九三二年十一月，未完）。在此之后谷崎润一郎还完成了《刈芦》等作品，这段时间是他作家生涯中的鼎盛时期，也是他频繁搬家的一个时期。
江户川乱步之家：妖人喜爱的幻影之城
在土窑仓库内的书斋中的乱步，应该是他晚年时候的照片。
与位于车町的西式的土窑仓库不同，有着“纯和式风格的土窑仓库”的池袋住宅，它的书斋兼书库，是乱步非常中意的一个地方，但在战争中，为了节约用电，他决定不再使用暖气设备，所以此房间也不再作为书斋使用。
“乱步的库房”的内部，目前由立教大学大众文化中心管理。此图相当于一层。在二层的书斋内，堆积着许多藏书，这些藏书都包有亲手做的防尘书皮，在这一本一本的书上都用严谨的字体写有书的名称。
“乱步的库房”的侧面。右边为主屋。内部让人感到寒意，最适合保存书籍，冬天时的寒冷程度非比寻常。
一九五七年扩建的西式风格的客厅。壁炉台上装饰有江户川乱步奖的福尔摩斯青铜像。在墙上挂着的松野一夫的肖像画是乱步在庆祝六十周岁时，由宝石社赠送的。乱步在生前将此画挂于土窑仓库前的走廊上。
乱步挥毫所写。乱步在一九六一年十一月拍摄于家中的照片里，书写在这张彩纸最当中的内容是存在的。这句话其实没能准确表现出乱步那所有价值观都颠倒的精神世界的特征。
乱步平时喜欢用的众多物品，帽子、手杖和文具等。除了他身边的物品，乱步还喜欢收集其他各种“东西”。他的遗物中有书籍、海报、广告用的宣传单、唱片、放映机等各种领域的物品，每一样他都亲自认真地整理并将它们保存起来。
夏目漱石之家：终生租房而居
夏目漱石曾说过：“我这一生的目标并不是要建造自己的家。”这是与这位不追求地位与安居，只一心一意在生活道路上前行的大文学家非常相符的一句话。然而，上述谈话的后续却如下，“若是想挣钱什么的，我终归还是想要试着建个自己的家。”
漱石于一九〇七年九月二十九日搬入了最后的安身之地，牛込区早稻田南町七号（现为新宿区早稻田南町七号）。此地作为“漱石山房”而被熟知，与漱石的出生之地只有三四百米的距离。
这家赁屋在一千一百多平方米的地皮上建了个将近两百平方米的平房，房东是一位医师。这是一栋和式与西式相结合的建筑，走廊将“如寺院般的书斋”（出自《文鸟》）围了起来，而走廊的三个方向均被阳台所围绕，这种构造与院中种植的芭蕉和谐地相辅相成，充满了现代的气息。
《坑夫》以后的一系列作品均诞生于此“书斋”，从“书斋”中经常会响起漱石与来客及年轻门生们互相的谈笑声，还时不时会响起文鸟的啼叫声。于是，漱石在写作时，孩子们都小心翼翼，然而他们还是会时常偷看，想设法探询父亲在做什么。孩子们“拿出母亲的短外套和包袱皮”，如同化妆游行般地装扮自己，边弹奏小提琴边结队缓缓走过外走廊（《永日小品》及《行列》）。
如今拆迁新建至明治村的“猫之家”的南面。面前一侧为书斋，由于正好挨着玄关，所以只有这个房间面向庭院的一侧是突出来的。从内部看，外廊与六叠大小的藏书室、八叠大小的客厅、六叠大小的起居室这三个房间相连。此屋的对面为郁文馆中学。
位于早稻田南町住所的书斋“漱石山房”。根据《读卖新闻》一九〇七年十一月三日的探访报道“夏目漱石氏的书斋”所写，在问到关于书斋的装饰时，漱石回应道：“装饰什么的，我作为一个无业游民完全没有想过。”
紫檀木的书桌与平时爱用的笔记用具、文具等。
《文学评论》的原稿。此文的完成基本上与搬入早稻田南町在同一时期。其内容是基于从一九〇五年九月到一九〇七年三月在东京帝国大学的讲义，同时也得到了皆川正禧、森田草平等门生的帮助。
明治三十年左右，在熊本大江村的赁屋。由于老鼠大肆出没于此家中，镜子夫人问当时女佣的姐姐要了一只三色猫。然而这只三色猫除了抓老鼠外，居然还抢食饭菜，因此不久后就把这只猫给驱逐出去了。
熊本的第二家租屋在当地作为“夏目漱石内坪井旧居”向大众开放。
内坪井旧居的内部景观。住在此家时与寄食学生股野义郎一同居住，此人便是在《我是猫》里出场的多多良三平的原型。
来源：澎湃新闻网。原文来自《文豪之家》，高桥敏夫、田村景子/主编王雯婷、孙莹双、王景/译，新星出版社年1月版。
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